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Le cinéma comme idéal apparaît comme l'un des ingrédients essentiels du film «Le regard d'Ulysse» de Theo Angelopoulos, dans la mesure où ce film s'intéresse à l'his-toire d'un cinéaste pour qui la recherche de trois bobines de film devient une raison de vivre.
Dans le film, le protagoniste n'est jamais nommé. Andrew Horton (1997) précise que dans le scénario il figurait comme A: A comme la première lettre de l'alphabet, et comme l'initiale d'Angelopoulos, ce qui suggère que des éléments autobiographiques ont été mêlés à la fiction. Cependant, il serait erroné de parler d'autobiographie, de même qu'il serait faux de dire que le spectateur s'identifie au protagoniste. Dans les limites de cet article, il nous sera suffisant de parler d'une convergence auteur-person-nage-spectateur, qui découle de l'approche narrative propre à Angelopoulos.
Dans ce film comme dans le reste de son Œuvre, Angelopoulos développe un genre de biographie imaginaire qui parle d'exil et de souffrances infligées par des frontières infranchissables.
Nous, les analystes, sommes spécialistes en frontières. Pour nous, l'interdit de l'inceste, les limites entre soi et autrui, ainsi que d'autres différenciations, constituent autant d'étapes indispensables au devenir humain. Il faut cependant préciser qu'Angelopoulos parle de frontières dans un tout autre sens: pour dénoncer les frontières qui sont des instruments d'injustice, d'exclusion, ou de haine nationaliste.
Le regard d'Ulysse fut tourné à la fin de 1994, quand la Bosnie ètait toujours le théâtre d'une tragédie; c'est aussi l'époque dans laquelle se déroule l'action du film. Angelopoulos n'a pu filmer à Sarajevo, comme il le désirait. Le tournage du film fut également marqué par une tragédie personnelle: G. M. Volonté mourut peu après son arrivée en Macédoine pour jouer le rôle qui fut repris par E. Josephson.
Le protagoniste, A, est un cinéaste américain revenu dans sa Grèce natale après 35 ans d'absence dans le but explicite d'assister à la projec