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A partir de la fijación oral de Rossini, en la que la voz desempeña un papel básico, el Dr. Rallo nos habla de las primeras y primarias identificaciones con una madre fálica/fónica. Madre seductora y abandónica que da lugar a una doble identificación, idealizante y persecutoria.
Así se dan dificultades en la entrada en el Edipo, deficiencias en las identificaciones secundarias con repercusión en la identidad sexual y en la fragilidad estructural. Se refuerzan las identificaciones femeninas al aprender canto y cantar con la madre en dúos. Cuando la madre deja de cantar y cambia su voz, los dúos con la madre se internalizan y proyectan; pasa de intérprete a compositor.
Analiza la identificación femenina de Rossini en sus relaciones con la mujer y en su vida musical. Con las mujeres mantiene, por un lado, relaciones breves, esporádicas, que reflejan una creatividad febril, actividad gastronómica y vida sexual activa con componente de identificación homosexual y también con la madre abandonante en inversión de papeles. Por otro lado, las relaciones estables: dos. La primera refleja la pasividad en relación con una madre fálica/fónica; la segunda, una relación con carácter claramente anaclítico. Ambas mujeres, por otra parte, han sido antes de otro hombre.
En el mundo musical proyecta la situación dual en una identificación relacional doble en una forma de pareja formada por una soprano-mujer y mezzo-soprano mujer en travesti de hombre. En sus dúos se perpetúa la relación idílica con la madre. El intento de control del aspecto persecutorio se ve en el férreo control que ejerce sobre la voz en las partituras y en la fidelidad que exige a los intérpretes.