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(Aceptado para su publicación el 1° de mayo de 2014)
Este trabajo explora los temas edípicos en La Traviata de Verdi y propone que lo que cuenta es su tratamiento máximo de la complejidad del poder psicológico de la ópera. Se sugiere que una cualidad particular de esta ópera es su normalidad: no aparecen psicopatologías graves y, aun así, es fascinante. Se examinan las demandas del eminente musicólogo Joseph Kerman según las cuales en la ópera, la música se impone sobre las palabras, cuando hay un conflicto entre los significados aparentes del libreto y el sentir de la música, con especial referencia al famoso dúo entre Violeta (“la mujer caída” - La Traviata) y el padre de su amante, Giorgio Germont, en el cual la drástica condena que contiene el texto del libreto parece ser aplacada, en rigor bastante alterada, por la música. También investigamos otras contradicciones entre el significado explícito del texto y el sentido implícito de la música. Estos conflictos están iluminados por las dos versiones de la situación edípica de John Steiner, una esquizo-paranoide y la otra depresiva, que se contrastan con la visión edípica de Grunberger.