Métalepse ou rhétorique de l'interprétation de transfert12

D'une certaine façon, le pirandellisme de Six personnages en quête d'auteur ou Ce soir on improvise, où, les mêmes acteurs sont tour à tour héros et comédiens, n'est qu'une vaste expansion de la métalepse […] personnages échappés d'un tableau, d'un livre, d'une coupure de presse, d'une photographie, d'un rêve, d'un souvenir, d'un fantasme, etc. Tous ces jeux manifestent par l'intensité de leurs effets l'importance de la limite qu'ils s'ingénient à franchir au mépris de la vraisemblance, et qui est précisément la narration (ou la représentation) elle-même; frontière mouvante mais sacrée entre deux mondes: celui où l'on raconte, celui où l'on raconte. D'où l'inquiétude si justement désignée par Borges: “De telles inventions suggèrent que si les personnages d'une fiction peuvent être des lecteurs ou spectateurs, nous, leurs lecteurs ou spectateurs, pouvons être des personnages fictifs”. Le plus troublant de la métalepse est bien dans cette hypothèse inacceptable et insistante, que l'extradiégétique est peut-être toujours déjà diégétique, et que le narrateur et ses narrataires, c'est-à-dire vous et moi, appartenons peut-être encore à quelque récit.

“Et maintenant que vais-je pouvoir faire de toi?” Non, il ne s'agit pas là du cri de désespoir d'un thérapeute aux prises avec un patient intraitable, mais bien de la pensée que ressasse John Fowles au chapitre 55 de Sarah et le lieutenant français (1969) lorsque, au cours d'un voyage, il croise Charles, le protagoniste de son roman, dans un compartiment de train. Tout en lui jetant des regards en coin, l'auteur se demande quelle suite donner à l'histoire. Aux yeux d'un analyste, cette scène aura certainement quelque chose de familier. Il suffit, pour s'en rendre compte, de se rapporter au “Début du traitement” (Freud (1913, p. 94). “Donc, dites tout ce qui vous passe par l'esprit. Comportez-vous à la manière d'un voyageur qui, assis près de la fenêtre de son compartiment, décrirait le paysage t