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Comienza el autor por una introducción en la que puntualiza algunas definiciones y, en particular, ciertos términos que le son personales y que es necesario conocer para seguir el desarrollo del libro.
Una revisión de las interpretaciones que diferentes investigadores han dado sobre el origen inconsciente atribuído a las creaciones artísticas, confirman las opiniones emitidas por Freud, Abraham y Rank, sobre la notable abundancia con que todas ellas hallan sus fuentes en el complejo de Edipo. Para completar este concepto y como factores impulsores de toda creación artística, intervienen también en ella el narcisismo y lo que el autor denomina “complejo de aislamiento” que comprende tanto la introversión —que hasta cierto grado es una condición de la vida del espíritu y de todo progreso— y una tendencia a la regresión franca, sobre todo al narcisismo, que cuando alcanza un determinado nivel, constituye un peligro de neurosis o psicosis. De ahí que el arte pueda constituir una alianza simultánea con graves regresiones neuropáticas y las más saludables aspiraciones de la humanidad.
Adquiere también considerable importancia, en el origen de toda creación, lo que el autor denomina “complejo espectacular” que aparece impulsándola en su doble forma: activa (goce visual) y pasiva (exhibicionismo).
Con el análisis de un poema de Víctor Hugo y otro del poeta Henry Mugnier, demuestra el autor cuál es en su concepto la génesis de una obra artística; la cual no es tan sólo la expresión de un complejo, sino la reacción de un estímulo actual a una situación a menudo muy primitiva, que se esfuerza por establecer entre la situación presente y los complejos existentes relaciones armoniosas e imprevistas. Y de ahí que la creación artística no sea únicamente una reproducción del pasado, sino también una creación del porvenir y no constituye sólo un estado sino que significa un acto.
De las asociaciones obtenidas de varios sujetos ante diferentes creaciones artísticas que les fueron present