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El autor presenta en este artículo contribuciones adicionales que sustentan la tesis ya presentada en otros trabajos. Dos de ellos ya reseñados. El autor considera que el conflicto básico del escritor es la oralidad, con la diferencia de lo expresado con anterioridad por Rank; piensa que la obra literaria no es sino la expresión de la defensa inconsciente contra las fantasías y deseos profundos. En artículos previos enumeró los cuatro mecanismos usados inconscientemente por el escritor para apaciguar sus sentimientos de culpa: a) Expresión de defensas inconscientes contra deseos reprimidos; b) Solución de un conflicto oral, en lugar del deseo masoquista de ser rechazado, se establece una defensa de carácter “autárquico”: “Me doy yo mismo y no necesito para nada de mi madre”; c) Uso del exhibicionismo como defensa contra el voyeurismo; d) La aceptación que hace el lector de la obra del escritor, trae como consecuencia que éste piense en que la culpa se disemina y distribuye.
Bergler considera que la tríada de la oralidad es la siguiente: a) El sujeto oral a través de su conducta provoca inconscientemente una frustración; b) No dándose cuenta conscientemente de que ha provocado la frustración, reacciona agresivamente hacia ella para después; c) Compadecerse gratificando su masoquismo psíquico inconsciente. El sujeto únicamente reconoce conscientemente el proceso b).
Ulteriormente el autor piensa que hay dos tipos de escritores, el exitoso y el estéril; este último sucumbe a su masoquismo neurótico, mientras que el primero efectivamente busca la frustración, pero crea un estado intermedio de naturaleza autárquica en que se da a sí mismo palabras e ideas (leche). Por otra parte el escritor con éxito es aquel que puede transformar su voyeurismo en exhibicionismo.
Explica ulteriormente la frecuencia de la combinación escritor, alcohólico y homosexual, tratándose los tres tipos de trastornos de perturbaciones básicamente orales. Para explicar todo lo anterior apela a la biogr