APORTACION AL PSICOANALISIS DE LA MUSICA1

I. Introducción. El psicoanálisis frente a la música. Dificultades y resistencias. Motivos de la resistencia. — II. Revista bibliográfica. — III. La música como defensa frente a la situación paranoide (frente a la persecución por los objetos malos). Análisis de un sueño. Situación de angustia de la que surge el canto. Relación de aquélla con los conflictos orales y edípicos. —. IV. Análisis de un dibujo. Comprobación de los resultados obtenidos por el análisis del sueño. La técnica de la “defensa musical”. — V. Grito y sonido. Análisis de ambos fenómenos. Analogía entre los resultados de este análisis y los de los capítulos anteriores. Síntesis. — VI. La música como defensa frente a la situación melancólica. La música como medio de negación de culpa y de recuperación del objeto perdido. — VII. La música es el objeto bueno mismo. Por qué es elegida la música como medio de defensa. Música y lenguaje en el caso de Ingrid. Música y unión erótica. — VIII. Final. El problema de los “factores específicos” de la sublimación musical. — Suplemento. I. Algunos datos antropológicos. Su concordancia con los resultados obtenidos a través del caso de Ingrid. — II. Relación entre las conclusiones de las investigaciones anteriores y las de este trabajo.

El análisis de una joven nos dió ocasión de conocer los procesos por los cuales la música llegó a adquirir importancia especial y hasta vital para ella. La comprensión de estos procesos nos abrirá posiblemente un acceso al problema de la música en general.

Las raíces inconscientes y los significados profundos de la música son poco conocidos. Es sabido que el psicoanálisis, cuyos conocimientos y cuya técnica han sido aplicados en gran escala para lograr una comprensión más profunda de todas las ramas de la producción del espíritu humano, sólo contadas veces ha tomado a la música por objeto de su investigación. También las causas de este mismo fenómeno fueron poco investigadas. Una de las dificultades consiste en la naturaleza especial