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Cette nouvelle traduction était une nécessité. Elle se distingue par rapport à l'ancienne (Jury et Fraenkel) par un respect absolu de l'œuvre, d'abord: respect des paragraphes, des alinéas, des mots soulignés par l'auteur, etc., une fidélité de présentation formelle qui est, en fait, une fidélité à l'œuvre profonde, interne, de l'auteur. De plus, cette traduction est claire, précise autant que cela se peut et bien que l'original ne se pose pas en œuvre littéraire, soucieuse de faire paraître la netteté et l'ampleur de la formulation freudienne. L'ancienne traduction se livrait à des commentaires hors textes et… hors saison. Des contresens et des formulations amphigouriques rendaient obscurs, sinon incompréhensibles maints passages.
Mais l'œuvre cependant garde son ambiguïté. Ne pas avoir voulu simplifier, clarifier à l'excès me paraît un mérite supplémentaire.
De ce sens ambigu d'Inhibition, symptôme et angoisse, je ne discuterai pas ici, mais seulement des difficultés que pose la compréhension d'un texte lors du passage d'une langue originale en une traduction. Bien qu'il ne s'agisse pas d'une œuvre dont le but, encore une fois, serait la littérature, le fait même de la situation écrite — et Freud avait bien senti les difficultés inhérentes à cette situation — impose dans le choix des correspondances conceptuelles, des tours de pensée, une vigilance et un don de langue très rares. Je ne parlerai pas du style de Freud, droit, cursif, sans repli dialectique mais non sans reprise, sans récurrence… pour montrer à l'aide de quelques exemples, en quoi une traduction peut quelquefois endormir le sens qui plane au-delà des mots ou les hante, les ayant poussé à s'associer, et… quelquefois, le réveiller, car Tradutore n'est pas toujours Traditore… et le sens n'est jamais apaisé. Que par exemple à propos de la phrase allemande: Die Verschlecterung in der Ausführung der Funktion, Jury et Fraenkel aient donné cette traduction: La fonction diminue de qualité, cela relève de la con