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Les caractéristiques de la parole de l'analysant creusent le lit d'une perception souvent ignorée d'elle-même. Elle n'en est pas moins agissante, forme d'un contre-transfert au long cours. Mélodies, séquences, ruptures se silhouetteront peu à peu, ne délivrant leur pleine signification qu'en fin de parcours, parfois à l'occasion de leurs variations. Ces aspects ont une grande importance pour composer notre audition, nous muer en mélomanes de la prose parlée, informer notre sensibilité, instruire nos soupçons, nuancer nos certitudes. Un musicologue peut-être disposerait de la langue susceptible de désigner les phénomènes en question ; mais en l'absence du pianiste des Verdurin auquel la demander, la petite phrase de Vinteuil (1) est d'apparition capricieuse, sujette aux inflexions de la seule tradition orale, histoire d'une histoire.
La réceptivité de l'analyste aux effets de voix, inhérents au langage parlé, est exaltée et amplifiée d'être « flottante » (2), non infléchie par les soucis du dialogue, de la réplique, de la compétition, de la politesse. Cette réceptivité est moins exposée à l'oreille d'escalier si l'on peut dire. Les intonations sont autant de mimiques, de postures vocales d'une grande subtilité. L'auditeur attentif reproduit-il avec son larynx les postures correspondantes comme cela se produit dans la lecture (non rapide) ? Peut-être est-ce à quelque passage interne qu'il doit d'ériger son antenne à la voix grise, souvent un peu rocailleuse qui contient des affects puissants, au ton lacérant un énoncé qui ne paye pas de contenu, au timbre d'un tiers qui fut involontaire avant d'être emprunté de façon ludique. Les exemples seraient innombrables. C'est pourquoi nous retiendrons deux illustrations cliniques où les modes de la vocalisation se sont imposés comme un contenu majeur.
Louis hissait les doubles consonnes, les faisait claquer (11, nn, ss, pp). Cette manifestation de force n'allait pas sans un certain maniérisme dû à la répétition soigneuse. Elle i