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Voici un ouvrage dense, érudit, d'abord un peu ardu qui, confrontant les facteurs acoustiques et moteurs dans une approche rigoureuse des sensations motrices des expressions émotives du langage, devrait particulièrement intéresser lespsychanalystes. Jusqu'où les modificationsmotrices du discours émotif manifestent-elles des tendances similaires dans les différentes langues, comme le souligne R. Jacobson dans la préface, c'est la question centrale à laquelle I. Fonagy, polyglotte, musicien et savant, ne se dérobe pas.
Le poète et l'écrivain qui ont pour métier d'aller au-delà de la communication des contenus conscients du discours ont toujours porté un intérêt particulier à « la façon de parler », au « style » vocal, comprendre sa structure, connaître son contenu. Dans sa théorie de l'information, A. Moles distingue deux sortes de messages, le message sémantique qui doit préparer une décision des actes, constitue un code normalisé et traduisible et le message esthétique qui ne se réfère pas à un répertoire universel, qui est de caractère personnel et non traduisible.
Le message stylistique communiqué à l'aide de la manière de parler détient un caractère préverbal bien qu'intégré à l'acte verbal proprement dit. Le message communiqué à l'aide du style musical est par contre un message préverbal intégré à un acte de communication non verbale. Il est préverbal à la deuxième puissance.
Le message stylistique présuppose le message linguistique: il se greffe sur ce dernier, facilitant l'expression des attitudes préconscientes ou inconscientes. Le style vocal, ainsi, est omniprésent: le phonème, unité abstraite du discours, ne peut apparaître sous sa forme pure. Il doit être réalisé, actualisé à l'aide des organes de la parole, la glotte, le pharynx, la langue, les lèvres. Or il est impossible de faire fonctionner ces organes sans qu'ils puissent s'exprimer à leur tour en ajoutant au message linguistique des informations d'une nature différente. Ceci, pense Fonagy, peut être en